![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Entry tags:
C'est vraiment dégueulasse
Научилась включать телевизор и выбрала на нетфликсе "На последнем дыхании". Неизвестно, выбрала бы я его, если бы не знала, что там есть история просмотров, и основной пользователь удивленно-уважительно хмыкнет впоследствии. Но наверное ему это название ничего не скажет.
Включив, обнаружила, что фильм отнюдь не начинается с крика "Нью-Йорк Геральд Трибюн". Это как я в детстве искала эпизод с поездом в конце восьмого, последнего тома Анны Карениной - а он далеко не там. А Бельмондо внезапно - дитя. В прошлый раз я смотрела À bout de souffle примерно его ровесницей, в Музее кино, с предисловием Клеймана, все дела - но тогда он был взрослый дяденька, а сейчас дурью мается. Вообще, перестали быть интересны истории двадцатилетних - знаю, не у всех так; наверное, потому что про любовь неинтересно.
Как раз вчера играли в Splendor под саундтрек русского ютуба (посмотрели одну песню, и он запредлагал всякое); прозвучала композиция "Белль". Там трое здоровых лбов, по очереди, блестя глазами и с выражением расписывают, как они любят одну и ту же девушку. Вот этого я никогда не понимала: любить не одному, то, что уже кому-то понравилось; да еще и соревноваться за это. Да заберите - а я пойду найду то, что никто не понял и не рассмотрел. *Конечно, я теоретик* - ну не случалось в моей жизни конкуренции за объект; возможно, это гендерное; да точно. В Splendor я выиграла, кстати, впервые.
А, и впервые смотрю на языке оригинала, конечно. Или нет? В Музее кино часто практиковался синхронный перевод с живым переводчиком в будке; один раз на каком-то японском фильме не пошел звук и, пока разбирались и звали механика, девушка из будки сказала: "Наслаждайтесь пока картинкой на экране". Но такая классика наверняка шла с субтитрами; но я почему-то не помню ни классически-занудного голоса Бельмондо, ни очаровательного акцента Джин Сиберг. А её я вообще пережила уже; опять стыдно, что вон какие умные и красивые не удостоили продолжать жить, а ты довольствуешься предлагаемым и вроде как бы счастлива - очевидно, от убогости и неспособности понять весь ужас и невыносимость бытия.
Включив, обнаружила, что фильм отнюдь не начинается с крика "Нью-Йорк Геральд Трибюн". Это как я в детстве искала эпизод с поездом в конце восьмого, последнего тома Анны Карениной - а он далеко не там. А Бельмондо внезапно - дитя. В прошлый раз я смотрела À bout de souffle примерно его ровесницей, в Музее кино, с предисловием Клеймана, все дела - но тогда он был взрослый дяденька, а сейчас дурью мается. Вообще, перестали быть интересны истории двадцатилетних - знаю, не у всех так; наверное, потому что про любовь неинтересно.
Как раз вчера играли в Splendor под саундтрек русского ютуба (посмотрели одну песню, и он запредлагал всякое); прозвучала композиция "Белль". Там трое здоровых лбов, по очереди, блестя глазами и с выражением расписывают, как они любят одну и ту же девушку. Вот этого я никогда не понимала: любить не одному, то, что уже кому-то понравилось; да еще и соревноваться за это. Да заберите - а я пойду найду то, что никто не понял и не рассмотрел. *Конечно, я теоретик* - ну не случалось в моей жизни конкуренции за объект; возможно, это гендерное; да точно. В Splendor я выиграла, кстати, впервые.
А, и впервые смотрю на языке оригинала, конечно. Или нет? В Музее кино часто практиковался синхронный перевод с живым переводчиком в будке; один раз на каком-то японском фильме не пошел звук и, пока разбирались и звали механика, девушка из будки сказала: "Наслаждайтесь пока картинкой на экране". Но такая классика наверняка шла с субтитрами; но я почему-то не помню ни классически-занудного голоса Бельмондо, ни очаровательного акцента Джин Сиберг. А её я вообще пережила уже; опять стыдно, что вон какие умные и красивые не удостоили продолжать жить, а ты довольствуешься предлагаемым и вроде как бы счастлива - очевидно, от убогости и неспособности понять весь ужас и невыносимость бытия.